Alexandrův klasicismus (tento název dostalo hnutí v roce 1912 zásluhou historika umění a umělce I. Grabara) je obdobím rozkvětu zralého klasicismu a na něj navazujícího pozdního klasicismu.
Budova báňského institutu, Petrohrad (1806-1808). Architekt A. Voronikhin.
Alexandrovský styl klasicismu se vztahuje na období 1800-1812. V mnoha ohledech za vývoj slohu vděčí přímo osobnosti krále: císař Alexandr I. (1801-1825) se osobně podílel na formování národní architektury. Císař se dobře orientoval v architektuře a pro stavbu každé budovy v hlavním městě bylo nutné získat nejvyšší povolení, všechny kresby podléhaly kontrole krále.
Zvláštnost Alexandrova klasicismu spočívá v tom, že dává klasickému stylu romantický směr. Formativní myšlenkou stylu byla jednoduchost a monumentalita. Klasicismus tohoto období se vyznačuje vlivem francouzské architektonické školy Ledoux a také Královské akademie architektury v Paříži.
Tyto trendy jsou založeny na expresivitě jednoduchých tvarů a objemů: rovnoběžnostěn a krychle, zdůrazněné sochami. Při srovnávání klasicismu Kateřiny a Alexandra historici poznamenávají, že za Kateřiny byla klasika založena na římském umění a s nástupem Alexandra k moci se starověké Řecko 4.–5. století stalo základem architektonického klasicismu.
Starověký Egypt také ovlivnil ruskou architekturu té doby. Fasády budov ve stylu alexandrovského klasicismu byly zdobeny mocnými a přísnými sloupy dórského řádu, připomínajícími ty v Poseidonově chrámu v Paestum, namísto korintských, které byly instalovány za Kateřiny.
Nejslavnější architekti rozvíjející Alexandrovský klasicismus v architektuře: A. Voronikhin (1759-1814), Thomas De Thomon (1760–1813), A. Zacharova (1761-1811).
Architekt A. Voronikhin postavil Hornický institut ve stylu Poseidonova chrámu, který byl vyzdoben sochařskými kompozicemi vytvořenými podle modelů S. Pimenova a V. Demuta-Malinovského. Sochy znázorňovaly mytologickou zápletku: únos Proserpiny – souboj Herkula a Antaia.
Voronikhinovo dílo – Kazaňská katedrála (1801-1811) se vyznačuje jednoduchostí siluety a monumentalitou.
V duchu Alexandrova klasicismu pracoval i Francouz Thomas De Thomon. Postavil dům hraběnky z Laval na Promenade des Anglais v dorianském stylu. Výzdoba této budovy byla ovlivněna architekturou starověkého Egypta: žuloví lvi u předního vchodu jsou podobní majestátním sfingám na Akademii umění.
Tomon vytvořil budovu Směnárny a vyzdobil ji 44 sloupy o výšce 11,35 m – 12 sloupů na bočních fasádách a 10 na hlavním průčelí. Při stavbě Burzy byla použita jiná kompoziční technika než ve starověkém dórském řádu: kolonáda se nacházela daleko od budovy (ve starověku sloupy podpíraly střechu budovy), sloupy obklopovaly budovu a stály u mnohem větší vzdálenost od sebe než u antických staveb.
Rostrální sloupy, které zpevňovaly kompozici, měly sloužit jako majáky. U paty sloupů jsou alegorické plastiky, které měly odrážet sílu ruského impéria. Figury představují řeky Volhu, Volchov (sochař F. Thibault), Dněpr, Něvu (sochař I. Camberlain). Na východní a západní straně fasády Burzy jsou sousoší „Neptun“ a „Navigace“ od I. Cumberlaina.
Pohled na burzu a rostrální sloupy z Něvy.
Architektovi A. Zacharova patří k dílu v duchu alexandrovského klasicismu – budova hlavní admirality (1806-1823). Tato budova byla původně vytvořena I. Korobovem a přestavěna Zacharovem, který zachoval pozlacenou věž s lodí (1719). Fasáda budovy je ve tvaru U, délka hlavního průčelí je 407 m, délka bočních fasád je 140 m. Objekt je obklopen kolonádou iónského řádu.
Atiku střední věže zdobí basreliéf od sochaře I. Terbeneva „Obnova flotily v Rusku“ (1812). Budovu zdobí sochařské kompozice „Nymfy nesoucí nebeskou a pozemskou sféru“ od F. Shchedrina (1812). V rozích centrální věže jsou postavy antických hrdinů: Achilles, Ajax, Alexandr Veliký, Pyrrhus. Na kolonádě jsou sochy představující roční období, čtyři živly a směry větru, dvojnásobné postavy egyptské Isis, která sponzorovala námořníky, a Urania, řecké múzy astronomie. Celkem je zde 28 soch – podle počtu sloupů.
Alegorické postavy řek před portiky hlavního průčelí a na nárožích trojúhelníkových štítů byly zničeny v 1860. letech XNUMX. století. Sochy znázorňující části světa, které byly dříve na podstavcích před pavilony Něvy: Asie, Afrika, Evropa, Amerika, byly nahrazeny kotvami. Další změny byly provedeny na fasádě budovy, ale tato budova spolu se Směnárnou dala centru města novou image.
Hlavní budova admirality, Petrohrad (1806-1823). Architekt A. Zacharov.
Francouzský směr v architektuře se pro Alexandra nestal méně atraktivním ani po válce s Napoleonem. Dokonce chtěl do Ruska pozvat dvorní architekty, kteří sloužili Napoleonovi – C. Percier, P. Fotin, ale nakonec zvolil O. Montferrand, který nebyl nijak zvlášť slavný (později postavil katedrálu sv. Izáka a Alexandrovy sloupy).
Když ve Francii začal přicházet do módy empírový styl, v Rusku byl díky Alexandrovi stále populární klasicismus. Roku 1811 však zemřel A. Zacharov a roku 1813 Tomon. Tito architekti zemřeli, aniž by za sebou zanechali studenty, a postupně Alexandrův klasicismus začal degenerovat do empírového stylu.
Mistrovská architektonická díla vytvořená ve stylu ruského klasicismu za vlády Kateřiny II. a Alexandra I. se stala majetkem celého světa a vytvořila obraz severního hlavního města Ruska.
