Olesya Olegovna Chainikova, zástupkyně vedoucího služby restaurování, rekonstrukce a velkých oprav, zasvětila svůj příběh krajinářskému umění, jeho rysům, ideologii a estetice a obrátila se k historii a struktuře Horní zahrady Peterhof jako „vizuální pomůcka“.
Umění pravidelné zahrady je zvláštním typem architektury a řeší problémy „území jak z hlediska plánování, tak z hlediska objemu“. Architektura je umění vytvořit pro člověka pohodlné, esteticky přitažlivé prostředí, v případě zahradnického umění je to přeměna přírody ve zvláštní „zelený interiér“, „zelená architektura“, která zároveň vyjadřuje určitou filozofii, estetická představa o světě a postoj k přírodě.
E. V. Šervinskij. Problém zvládnutí dědictví krajinářského zahradnického umění architektury // Problémy krajinné architektury: Sborník článků editovaný komisí ve složení M.P. Korzhev, L.B. Luntz, A.Y. Carra a M.I. Prochorova. M., 1936.
Hlavní součásti tzv. „zelené architektury“ jsou pro mnohé zcela zřejmé: fontány, sochy, architektonické stavby, jezírka, jeskyně, altány a rozmanité rostlinné prostředí. Pro většinu návštěvníků historických zahrad a parků je však skutečně neuvěřitelným úkolem porozumět „filosofickým a estetickým“ představám o světě tvůrců této „zelené architektury“: číst skrytou symboliku, schémata, významy „estetického“ klima“ a ideologické trendy minulých epoch, na které zahradnické parkové umění vždy velmi živě reagovalo. Sochy, motivy fontán, stromy vysazené na počest historických postav, aleje a jezírka zasvěcená hrdinům – všechny součásti zahrady k nám „promlouvají“ znaky některých důležitých událostí nebo jednoduše oblíbených témat.
Sochy, motivy fontán, stromy vysazené na počest historických postav, aleje a jezírka zasvěcená hrdinům – všechny součásti zahrady k nám „promlouvají“ znaky některých důležitých událostí nebo jednoduše oblíbených témat.
Omezenost zahradního umění, vyjádřená limity života stromů, postupně a nevyhnutelně vede ke ztrátě spojení časů, ztrátě historie proměn estetických představ – ke ztrátě vztahu mezi zahradami a poezií. , se kterým byli vždy úzce spjati. Důkazy dnešní doby redukují dělení zahrad a parků na pravidelné, uznávající francouzské zahrady za vzor a nepravidelné – „krajinářské“ zahrady, ve kterých jen stěží hledají rozdíly či rysy, byť národní. Problémem rozlišování zahrad během nejcharakterističtějších období jejich vývoje, rozkvětu a proměn se zabývají interdisciplinární studie historie, umění, architektury, filozofie, kultury a dalších věd.
Podívejme se na funkce, včetně těch zřejmých, pravidelný zahrada XNUMX. století – Peterhof’s Horní zahrada, s krátkým exkurzem do historie problematiky. Zahrada byla postavena podle plánů Petra I., podobně jako francouzské Versailles. Podle carských skic navrhli architekti I. Braunstein, pozdější generální architekt J.-B. Leblon vypracoval plány, zahradníci L. Garnihfelt a A. Borisov vytyčili zahradu, hydrotechnik V. Tuvolkov vymyslel systémy fontán.
Jedním z definujících rysů krajinářského zahradnického umění je, že vývoj stylů v zahradách a parcích nenastává náhle nebo dramaticky: za prvé, stromy nerostou rychle, a za druhé, plocha zahrad je obvykle „stabilní“, spojená se stávajícími budovami a je obtížné je přestavět. To znamená, že nový styl se nezdá „v blízkosti“, staré zahrady jsou přestavěny při zachování starých stromů, předchozího uspořádání a stávajících budov. Historické plány Horní zahrady jasně dokládají dynamiku vývoje zahrady, avšak bez zásadních změn v její prostorově plánovací struktuře.
Změna epoch a v důsledku toho majitelů, jejich způsobu života, způsobu života diktovala charakter restrukturalizace zahrady. Právě tyto vlastnosti nám nedovolují ani pomyslet na kompletní obnovu zahrady k určitému datu, zejména k datu jejího založení: je nemožné shromáždit stovky zahradníků pro údržbu, obnovit ztracené budovy a stavby, představy o přírody, které byly charakteristické pro určitou dobu a ovlivňovaly návštěvníky a jejich estetické vnímání zahrady, a také podněty ke sběru nejrůznějších „rarit“ v zahradě, které v moderním světě již nejsou. Pěstování a šlechtění různých vzácných rostlin (v období XNUMX. a dokonce i XNUMX. století vzácné) pro estetické účely se totiž dnes může jevit jako nepatřičná výstřednost. Ale tuto skutečnost nelze z historie zahrad a parků vyloučit. Proto je prostě nemožné zcela znovu vytvořit zahradu v estetickém, kognitivním a ideologickém aspektu „vlastní“ éry. Na druhé straně zahrada je živý organismus stvořený člověkem a přírodou, žije a mění se podle podmínek doby, nelze ji muzejnit jako každý architektonický objekt.
K seznamu „nepravděpodobností“ stojí za to přidat znevažování již dávno existujících ovocných a bobulových zahrad, které byly uznány jako „utilitární“, nemají žádnou hodnotu a jednoduše je nelze znovu vytvořit na stejné úrovni jako lékárnické nebo kuchyňské zahrady. I když z toho vyplývá následující rys běžné zahrady – její povinné uspokojení všem lidským citům: zrak (estetické vlastnosti zahrady), chuť (plodiny ovoce a bobulovin), sluch (zvuk vody – fontány nebo hudební platformy, pódia), čich (vonné bylinky, květiny), pocity (klid, zábava, relaxace, potěšení).
V Horní zahradě tak bylo dosaženo vizuální spokojenosti díky perspektivě a velkolepým výhledům do zahrady, které umožňují obdivovat rozmanitost parkových prvků, zdobené vzory květinových parterů a celkovou vznešenost palácového a parkového celku. Přísné geometrické formy, jejich jasná posloupnost a uspořádanost, symetrie plánovací struktury s centrální osou vzhledem k fasádě Velkého paláce povýšily lidskou mysl nad přirozenou přírodu.
Neuvěřitelný výraz barokních ornamentů parterů byl přitom jasně a přísně regulován krokem výsadby stromů a keřů, jejich druhovým složením, tvarem střihu a umístěním v celkovém plánu.
Květinové partery potěší svými ozdobnými volutami a vzorovanými prvky, jakoby vyřezávanými skalpelem, a nedovolí jediné větvi nebo květině navíc, která by vynikla nebo narušila tento živý obraz. Zde se odhaluje historický rys francouzských pravidelných zahrad. Krajkové partery (parterres de broderie) navazovaly na bohatou barokní výzdobu palácových interiérů, byly umístěny v blízkosti budovy a umožňovaly je obdivovat z ulice i z oken budovy.
Geoplasticita Horní zahrady také zdůraznila neuvěřitelný skok ve vývoji domácího zahradnického umění té doby. Vizuálním dokladem jsou boulengríny a hřebeny centrálního parteru spolu s barokním ornamentem záhonů.
Stejně jako v architektuře budov přísná podřízenost pravidelné zahrady utváří celý její prostor a rozděluje jej na samostatné „kanceláře“ s vlastní výzdobou. Najdete zde květinové koberce parterů, sochařskou výzdobu „chodeb“, „síně“ se stěnami z živých plotů pod širým nebem – boskety, tiché a někdy intimní rekreační oblasti – útulné baldachýny mříží, bers a altánek, klidný výhled vodních zrcadel rybníků, alegorických plastik fontán .
Horní zahrada, stejně jako mnoho běžných zahrad, byla svého času jedinečnou platformou pro demonstraci nejnovějších vědeckých úspěchů, což také zpestřilo „obsah“ zahrady a zdůraznilo její bohatství. Samostatnou kapitolou v historii Peterhofu je dodnes vodovodní systém fontán palácového a parkového souboru, vytvoření komplexního hydraulického systému, který fontánám dodává vodu.
