Dnes se chci dotknout zajímavého tématu o barevném kole a barevných kombinacích. Téměř každý již viděl samotný kruh a pravidla harmonických kombinací:
Všechno to vypadá jako normální soubor pravidel, která je třeba nějak dodržovat, ale odpověď na otázku „Proč tato pravidla fungují tak, jak fungují?“ málokdo ví. O to se chci podělit, aby barevné kolečko nepůsobilo jako něco teoretického, co omezuje naši kreativitu. Bylo to trochu dlouhé, ale poučné, ve třech částech. Příjemné čtení!
1 část
Trochu fyziky a struktury barevného kruhu
Je tedy známo, že rozkladem bílého paprsku získáme spektrum od červené po fialovou. Všimněte si, že barevné kolečko na obrázku výše se skládá právě z těchto barev spektra, jen přechody mezi barvami jsou popsány trochu podrobněji.
Proč toto pořadí barev v kruhu?
Pokud spektrum rozdělíme napůl, např. červená+oranžová+žlutá a zelená+modrá+fialová, tak dostaneme 2, tzv. další barvy, spojením kterého získáme zpět bílou barvu.
Pokud ze spektra odstraníme žlutou barvu, pak sběrem zbývajících barev získáme další barvu ke žluté – a ukáže se, že je fialová. Podobným způsobem můžete tento experiment provést s jakoukoli barvou ve spektru a získat k ní další barvu.
Doplňkové barvy jsou na barevném kolečku proti sobě.
Dobře, ale když vezmeme zkumavky s barvou a smícháme barvy spektra, dostaneme cokoliv, ale rozhodně ne bílou, jak tomu máme rozumět?
Tady jde o to, že když mluvíme o barevných plochách předmětů, máme na mysli absorpci určitých vln světla.
Pokud vidíme žlutý list papíru, znamená to, že materiál (barva) tohoto papíru pohlcuje všechny vlny barevného spektra kromě žluté. Položme náš žlutý papír do fialového světla a bude se nám zdát černý, protože fialový paprsek neobsahuje vlny odpovídající žlutému spektru, které by tento papír mohl odrážet.
Vidíme předmět, který pohlcuje všechny vlny jako černý. Pokud odráží nějaký druh vlny, pak vidíme předmět barvy, která odpovídá této vlně. A když mluvíme o kresbě a barvách, nemáme na mysli sčítání, ale odečítání barevných vln. Poslední věta zní trochu těžce, ale na pár minut zpomalte a vše se vám srovná v hlavě.
Autor barevného kruhu, Johannes Itten, zdůrazňuje 3 základní barvy – žlutá, modrá, červená. „V této triádě je každá barva prezentována s maximální silou a intenzitou a každá z nich se zde objevuje ve svých typicky generických kvalitách, tedy žlutá působí na diváka jako žlutá, červená jako červená a modrá jako modrá. Oko nevyžaduje další doplňkové barvy a jejich směs dává tmavě černo-šedou barvu.“.
Pokud mluvíme o barvách, pak jsou tyto 3 základní barvy zcela logické, protože z nich můžeme smíchat všechny ostatní, ale nemůžeme tyto 3 barvy získat smícháním jiných barev.
Jejich smícháním získáme odvozené barvy – oranžová, zelená a fialová:
Vezměte prosím na vědomí, že odvozená barva na barevném kole se nachází mezi primárními barvami, které jej tvoří.
Zde je vysvětlení, proč je barevné kolečko nastaveno tak, jak je, a proč jsou doplňkové barevné páry takové, jaké jsou.
2 část
Lidské vnímání barev, barevná harmonie
Když už mluvíme o harmonii barev, musíme vzít v úvahu, že vnímání určitých kombinací se liší od člověka k člověku. To znamená, že je banální, že to, co se jednomu líbí a je harmonické, nemusí u druhého vyvolávat stejné pocity.
Kde se pak vzala pravidla, když je vše tak subjektivní?
Jde o to, že naše oči, psychika, tělo a vlastně celý svět usiluje o rovnováhu. Oči vyžadují a samy vytvářejí další barvy. Zde jsou experimenty:
1. Zkuste zůstat 10 minut v místnosti se zeleným světlem. Nejprve zaujme zelená, pak si na ni postupně zvykneme a začneme ji vidět jako obvykle. Když vyjdeme ven v normálních barvách, svět se nám najednou bude zdát příliš růžovo-červený a během pár minut se vjem ustálí (to je moje reálná zkušenost).
2. Na obrázku níže jsou 4 malé šedé čtverečky uvnitř 4 větších barevných. Podívejte se pozorně na několik minut a začnete si všimnout, že šedé čtverce mají odstíny, ačkoli jsou to přesně stejné 4 čtverce. Tyto odstíny jsou vykresleny naším vnímáním a vybarvují šedé čtverečky v doplňkových barvách k okolní barvě (v zeleném čtverci se šedá jeví narůžovělá, v modrém čtverečku oranžová atd.).
3. Díváme-li se dlouze na jednoduchý červený čtverec a pak zavřeme oči, vidíme jeho pozůstatek – zelený čtverec a naopak. Experiment lze provést se všemi barvami.
To vysvětluje všechna ta magická videa jako „dívejte se na obrázek po dobu 30 sekund a pak se podívejte na bílou zeď“ – takové iluze vznikají díky následnému obrazu, který tvoří náš mozek. Všechno se snaží o harmonii.
Víte, jaká je nejharmoničtější (vyvážená) barva?
Fyziolog Ewald Hering poznamenal následující: „Středně nebo neutrálně šedá barva odpovídá stavu optické substance, ve kterém jsou disimilace – vynaložení sil vynaložených na vnímání barev, a asimilace – jejich obnova – vyváženy. To znamená, že středně šedá barva vytváří v očích stav rovnováhy.“ Hering dokázal, že oko a mozek vyžadují středně šedou, jinak v její nepřítomnosti ztrácejí klid.
Šedá! Tak to jde. Mícháním základních barev na paletě nezískáme nesrozumitelnou šeď, ale vyváženou neutrální šeď, která nevyžaduje „stabilizaci“ vnímáním. I když to lze právem nazvat jednoduše nudným.
Všechny barevné kombinace kruhu jsou voleny tak, aby jejich smícháním vznikla harmonická šedá barva. Máme 3 základní barvy – žlutou, modrou, červenou, které po smíchání dávají šedou – z nich můžeme sestavit všechny ostatní barvy barevného kruhu. Proto tak či onak smícháním odvozených barev získáme naši ideální šedou. Proto je v kruhu tolik barevných kombinací a všechny se nazývají harmonické.
Přidejte sem další gradaci tónu. pak určitě do zítřka napíšu publikaci!))
Část 3.
Praktické využití barevného kruhu při kreslení
Účelem není malovat obraz ve správných harmonických barvách – často se to děje samo (touha po harmonii, pamatujete?).
Kruh lze použít k nalezení správné barvy bez nečistot a jeho použití docílit požadovaného dojmu.
Chcete-li vytvořit náladu obrazu, musíte vzít v úvahu psychologická specifika barvy. Nejbanálnější příklad: červená je barvou vášně, ale v přebytku může působit nepříliš příjemným dojmem. Může být ztlumen další barvou, nebo naopak může být zdůrazněn, vše závisí na úkolu a myšlence malby.
Psychologické vnímání barev je ale téma na další velký článek, takže to necháme stranou. A když už jsme mluvili o míchání barev, pojďme si o něm něco málo povědět.
Pro názornost uvedu 2 příklady.
1. Mechanické míchání barev pro získání požadované barvy.
Představme si sami sebe pod širým nebem. Den se blíží k večeru, slunce se pohybuje k obzoru, osvětlená místa mají teplý zlatavý odstín, stíny chladnou.
A v kompozici je cesta sestávající ze země a písku. Jak napsat tuto cestu? Víme, že země je obvykle hnědá, černá, šedá, hnědá, písek je nějaký žlutošedý.
Můžete samozřejmě vzít černou barvu, smíchat ji s bílou a pak namíchat všechny odstíny, které vidíme.
Ale podívejte se blíže, jaké barvy si všimnete jako první?
(Následuje to, jak to vnímám já).
Na světle má cesta zlatavý odstín s oranžovými cákanci a vidíme i studené modrofialové stíny. Pamatujeme si, že tyto barvy se vzájemně doplňují a po smíchání nám dávají šedou barvu, která se pro takový úkol může právě hodit. Takže překrytím celkové hmoty smíšenou modrofialovou a žlutooranžovou v různých poměrech dostaneme onu velmi šedou cestu složité barvy, ale ne špinavou. Včasným prokládáním dalších viditelných odstínů (modrá, hnědá – jako pasivní žlutá, růžová, zelená) dodáme malebnost a zpestříme naši cestu.
2. Optické míchání barev
V tomto případě dochází k míchání barev přímo na plátně v důsledku přenosu jedné vrstvy druhou – malba lazurou. Tento princip se nejlépe naučí na akvarelu, ale jelikož pracuji v oleji, uvedu příklad v oleji.
K dokončení této práce byly přijaty hlavní barvy: žlutá, modrá, červená a jen kapka bílé.
Bohužel jsem neměl fotografii procesu, ale algoritmus byl jednoduchý.
Plátno bylo nejprve zcela pokryto žlutou barvou, na okvětních lístcích zůstalo nenatřené. Dále bylo pomocí modré vytvořeno zelené pozadí, které, jak vidíte, není jednotné a vypadá zajímavěji než pevná mechanicky namíchaná barva. Nanesením červené barvy získaly okvětní lístky oranžovou barvu a tmavě zelený teplý stonek byl výsledkem nanesení nejprve červené a poté modré na žlutý základ. Vápno bylo použito pro detaily a světlé zvýraznění okvětních lístků.
Druhá práce, jedna z mých oblíbených, je provedena v méně nápadných barvách.
Vyrábí se zcela bez bělení. Roli bílé zde hraje plátno. Syté barvy byly dosaženy glazurami z pálené umbry, okrové (pasivně žlutá), pruská modř (modrá) a kropenatá červená, docela dost, že? Barvy jsou čisté, protože. V důsledku toho se používá paleta primárních barev.
Zde je praktický životní hack pro ty, kteří dočetli až sem:
Chcete-li získat zajímavou, ale ne špinavou barvu, zkuste míchat barvy podle následujícího schématu:
Hlavní + hlavní, nebo
Základní + odvozená (jako v příkladu s cestou),
někdy to funguje derivace + derivace.
Snažte se nepoužívat více než 3-4 barvy v dávce a nezapomeňte věnovat pozornost složení barvy. Například oblíbená tyrkysová (z mistrovské třídy) mnoha lidí již obsahuje modrou, zelenou a bílou. K jeho použití s jinými barvami je třeba přistupovat opatrně.
Tady je rozbor kouzla květin, doufám, že byl zajímavý!
Teoretický materiál a citáty byly převzaty z knihy Johannese Ittena – Umění barev. Toto je jen malinká základní část velkého světa barev, takže pokud byste měli zájem, odkazuji vás na tuto knihu
