Jaký olej se používá k výrobě olejových barev?

Hlavním pojivem v jemně strouhaných olejových barvách je olej. Při lakování se používají pouze takové rostlinné oleje, které jsou po zaschnutí v tenké vrstvě na jakémkoli povrchu schopny vytvořit filmy pevné, elastické a odolné vůči vnějším, včetně atmosférických (vlhkost, teplota) vlivům. Tyto požadavky nejlépe splňují lněné, ořechové, makové, slunečnicové a do jisté míry i konopné oleje.

Lněný olej získává se z lněných semínek jejich lisováním. Nejlepší lněné oleje se lisují z lněných semen rostoucích v severních oblastech SSSR: Novgorod, Leningrad, Vologda, Velikoluksk a Pskov. Tyto oleje rychle schnou a tvoří silnější filmy. Lněný olej je nepostradatelným materiálem pro přípravu barev, protože po zaschnutí vytváří velmi pevné a vůči vnějším vlivům odolné filmy, které nejsou náchylné k praskání, i když časem dost žloutnou.

Máslo másla získané z jader vlašských ořechů. Má světlejší barvu než len a za sucha téměř netmavne. Ale surový ořechový olej vysychá pomaleji než lněný olej. Jeho fólie nejsou náchylné k praskání a jsou velmi odolné.

Makový olej získává se lisováním bílého máku. Má velmi slabou zlatožlutou barvu a je velmi průhledná. Makový olej schne pomaleji než ořechový a lněný olej; v surové, neupravené formě vytváří po sušení filmy, které nejsou dostatečně pevné a náchylné k praskání, ale téměř nežloutnou.

Konopný olej – produkt lisování konopných semen. Bývá výrazně zbarvený do zelenožluta. Rafinovaný a bělený konopný olej vytváří odolné, nepraskající filmy.

Slunečnicový olej získává se lisováním ze slunečnicových semínek. Má zlatožlutou barvu, zasychá spíše pomalu, ale po zaschnutí dává dost silný, nežloutnoucí film.

Jiné druhy rostlinných olejů, jako je olivový (nerafinovaný olej ze dřeva), provensálský (rafinovaný olivový olej), ricinový – nevysychavé oleje, stejně jako bavlníkový a kukuřičný – polovysychavé oleje, které netvoří trvanlivé filmy, se nepoužívají. v malování.

Lisováním se získávají oleje z lněných semínek, konopí, slunečnice a jader vlašských ořechů. Existují dva způsoby ždímání: horké a studené. Horkou metodou se rozdrcená semena zahřejí a získá se vysoce barevný olej, který je pro malování málo užitečný. Mnohem lepší je olej vyrobený ze semínek metodou za studena. Je ho sice méně, ale není znečištěný různými nečistotami a nemá tmavě hnědý nádech, ale je jen lehce žlutý.

Čerstvě získaný olej obsahuje řadu nečistot škodlivých pro lakování – vodu, bílkovinné látky a sliz, které velmi ovlivňují jeho schopnost schnout a tvořit odolné filmy. Proto je nevhodný pro přípravu malířských barev. Olej by měl být zpracován, nebo, jak se říká, „zušlechtěn“ odstraněním vody, bílkovinného hlenu a všech druhů nečistot. Zároveň je potřeba ho odbarvit a dodat mu kvality nutné pro malování.

Na rozdíl od surového oleje – lněného, ​​ořechového, mákového a slunečnicového – rafinovaný olej po vysušení vytváří pevné a odolné filmy, které nepraskají a zachovávají si svůj původní lesk, lesk a průhlednost. Tento olej zasychá pomalu v tenké vrstvě, ale hned v celé své tloušťce. V neupraveném oleji vysychá pouze povrchová vrstva a pod ní zůstává surový olej, který v budoucnu schne extrémně pomalu, protože přístup vzduchu k němu je značně ztížen filmem vytvořeným na jeho povrchu. Jak tento film tvrdne, rychle ztrácí lesk, průhlednost a pevnost a poněkud se zakalí.

K přípravě rafinovaného oleje vezměte lněný, ořechový, makový nebo slunečnicový olej, nejlépe získaný lisováním dužiny za studena 1. Tento olej lze zakoupit v churnách. Komerčně dostupný rafinovaný olej je nevhodný, protože při jeho čištění se obvykle používají různé zásady a kyseliny a olej se opakovaně promývá vodou. To vše má krajně nepříznivý vliv na jeho kvality: jeho schopnost schnutí je výrazně snížena, film, který tvoří, je méně odolný a průhledný, rychle bledne a snadno praská.

Za studena lisovaný olej se tedy nalije do nádoby se širokým hrdlem vyrobené z bílého průhledného skla, na které se předtím umístily dobře vysušené černé tenké ploché krekry (asi 1/5-1/8 jejího objemu). Poté se sklenice překryje jednou vrstvou gázy a umístí na slunce a vzduch – na okno, verandu, střechu atd. Doba potřebná k získání vysoce kvalitního rafinovaného oleje je přímo závislá na roční době, množství slunečního záření, teploty vzduchu a tloušťky olejové vrstvy v bance. Tento olej lze nejrychleji získat v březnu až dubnu ve venkovských oblastech, kde není vzduch znečištěný prachovými částicemi. V této době je množství vyzařovaného slunečního světla největší.

Ještě lepší je nalít olej v tenké vrstvě 3-4 cm ne do sklenice, ale do plochého skleněného podnosu (například fotografického). Nejprve se na dno vany položí sušenky z hnědého chleba ve vrstvě ½ cm.Vana by měla být umístěna na střeše po dobu 2-3 týdnů. V zatažených, deštivých dnech a v noci musí být uložen v místnosti. Po 14-20 dnech, za jasného slunečného počasí, můžete získat vynikající rafinovaný olej.

Pokud se nalije do obyčejné litrové sklenice se širokým hrdlem a podmínky pro jeho ozáření a přístup vzduchu jsou příznivé, stačí 3-4 měsíce k získání kvalitního rafinovaného oleje. Pokud vezmete lahvičky s úzkým hrdlem, lahvičky, lahvičky a dokonce je vystavíte otevřené slunci, bude získání rafinovaného oleje trvat velmi dlouho (nejméně 2-3 roky), protože přístup vzduchu k oleji bude obtížný.

Spolu s touto metodou někteří malíři (A.V. Kuprin) používají i další způsob rafinace oleje. Berou surový lněný olej získaný lisováním lněných semínek za studena a pomocí tří druhů rafinace získávají tři druhy rafinovaného oleje, které se liší svými malebnými vlastnostmi: tekutý, polotekutý a lak.

Tekutý rafinovaný olej se připravuje následovně: Vezměte půl láhve surového lněného oleje a smíchejte ho s čistou dešťovou nebo destilovanou vodou; Směs se důkladně protřepe a nechá se 2 hodin. Poté se olej opatrně vypustí a voda se nahradí čistou vodou. Celý proces mytí oleje se opakuje minimálně čtyřikrát až pětkrát. Promytý olej se nalije do talíře a odkrytý se vystaví 3-XNUMX dny na slunci. Poté se nalije do lahve z průhledného bílého skla, pevně se zazátkuje a znovu se vystaví slunci, přičemž se udržuje po dobu nejméně šesti měsíců.

Takto rafinovaný olej neobsahuje bílkovinné slizové látky a vodu a má oproti běžnému surovému oleji zvýšenou hustotu, ale zároveň má dost tekutou konzistenci, průhledný a zcela bezbarvý. Barvy na něm vymazané zaschnou za 2-3 dny a vytvoří lesklý, průhledný, neblednoucí film.

Polotekutý rafinovaný olej, který je středně tekuté konzistence, se připravuje takto: po umytí oleje vodou se nalije ve 2-3 cm vrstvě do porcelánové misky a odkrytý se 2x vystaví slunci a vzduchu. -3 týdny. Nejlepší je vystavit olej v březnu až dubnu, protože v tomto ročním období vzduch obsahuje méně prachu, díky čemuž ultrafialové a infračervené paprsky ozařují olej s větší intenzitou, a proces „vaření s teplem slunce“ postupuje mnohem rychleji a efektivněji.

Výsledný polotekutý olej má hustší konzistenci než tekutý olej, je hutnější, zcela průhledný a bezbarvý 2.

Třetí typ oleje, nazývaný lakový olej, se také připravuje z tekutého lněného oleje promytého vodou. Poté se několik let (alespoň 3-4) uchovává v otevřené nádobě na slunci a vzduchu. Lakový olej má konzistenci podobnou tekutému medu. Používají ho jako lak a přidávají ho v různém množství do barevné pasty. Zvláště dobré výsledky dává v barvách určených pro lazurování. V tomto případě není potřeba do barev přidávat žádné laky. Při zasychání vytváří olej velmi pevné, lesklé, zcela průhledné a elastické filmy. Tyto vlastnosti, mimořádně cenné pro lakování, jsou ve vrstvě barvy 3 zcela zachovány.

Filmy rafinovaného oleje, na rozdíl od filmů surového a polymerovaného oleje, jsou vzhledem ke zvláštnostem jejich schnutí, jeho rovnoměrnosti a rychlosti téměř zcela neutrální k nátěrovým látkám, což má příznivý vliv na zachování barvy jednotlivých nátěrů a původní kolorování díla.

PENTAESTRY SLUNEČNICOVÉHO OLEJE. Stejně jako všechny vysychající mastné oleje se slunečnicový olej skládá z glyceridů. Pokud se podrobí speciální úpravě v autoklávech při teplotě +225 °C a tlaku 25 atmosfér za přítomnosti vody, dojde k procesu štěpení glyceridů na glycerol a mastné kyseliny. Poté jsou mastné kyseliny oleje esterifikovány jejich spojením s pentaefytritem, to znamená nahrazením glycerolu účinnější látkou pentaefytritem, což vede ke vzniku pentaesterů mastných kyselin slunečnicového oleje. Esterifikace se provádí za vysokých teplot bez přístupu vzdušného kyslíku a dochází k polymeraci oleje.

Takto získané pentaestery mastných kyselin slunečnicového oleje 4 jsou podle svých vlastností výborným pojivem pro olejové barvy, zejména pro bílé a světlé barvy. Z nich vymazaná barviva tvoří rychle schnoucí olejové barvy, jejichž filmy si zachovávají svůj původní lesk, časem nevyblednou a prakticky nežloutnou, což je velmi důležité pro bílé a barvy zelených a modrých tónů. Navíc proces zasychání a vytvrzování nátěrových filmů stíraných na pentaesterech mastných kyselin slunečnicového oleje probíhá jinak než u nátěrů stíraných na konvenčních olejích. Takže například počátek tvorby povrchového filmu v zinkové bělobě, získaného z běžného polymerovaného slunečnicového oleje z Leningradského závodu uměleckých barev (bílá č. 1), na přímém světle nastal 18. den, ve stínu – 32. den. U zinkové běloby promývané pentaestery slunečnicového oleje (bílá č. 2) došlo k vytvoření povrchového filmu na přímém světle 11. den a ve stínu 12. den. K podmíněnému (úplnému) vysušení filmu bílého č. 1 došlo 54. den au bílého č. 2 – 42. den. Při srovnání zbarvení těchto dvou bílých po roce bylo zjištěno, že první z nich má velmi znatelný pokles tónu, respektive světlosti, a navíc získaly výrazný špinavě žlutý nádech. Bílá č. 2 poskytla během stejné doby mírně znatelnou změnu tónu a stala se trochu teplejší.

Rychlost zasychání barev setřených na pentaesterech slunečnicového oleje, téměř úplná absence změny původního tónu při zasychání a následně na dlouhou dobu staví tento nový typ pojiva pro olejové barvy na první místo 5 .

1 – Myazga – drcené semeno.

2 – A.V. Kuprin používal tento druh rafinovaného oleje jak v čisté formě, tak ve směsi se stejným objemovým procentem mastixového terpentýnového laku k malování lazurami, vnášením do hmoty barvy a mazáním barev na ní.

3 – K zředění lakového oleje použijte modřínový terpentýn.

4 – Poprvé získané v All-Union Scientific Research Institute of Fats v Gorkém.

5 – M. M. Děvjatov. Nová metoda výroby uměleckých olejových barev. “Poselství od All-Union Central Research Laboratory pro zachování a restaurování muzejních uměleckých hodnot.” M., 1963, č. 7, s. 6-19.

Líbil se vám článek? Přidejte si ji do záložek (CTRL+D) a nezapomeňte ji sdílet se svými přáteli:

Olejová barva je oblíbeným produktem na trhu stavebních materiálů. Neměl by se však používat k nátěrům stěn, stropů, okenních rámů nebo dveří.

Pokud plánujete rekonstrukci starého bytu, pak se s tímto typem nátěru můžete určitě setkat. Například odstraněním staré tapety můžete vidět betonovou zeď, která je natřena olejovou barvou. Také se po rozebrání dlaždic někdy najde pomalovaná zeď. Na betonovém podkladu je také barvivo na olejové bázi. To lze vidět, pokud odstraníte opotřebované linoleum.

Tento typ barvy je na jedné straně vynikajícím pomocníkem ve stavebnictví. Je to dobrý základní materiál. Na straně oblouku se při opravách obtížně odstraňuje z povrchu. Ukazuje se, že zasahuje do restaurátorských prací.

Olejová barva je již po dlouhou dobu. Před několika desítkami let byl používán všude, protože . Neexistovala žádná jiná možnost. Tento typ barvy byl použit k zakrytí dveří, stěn, stropů a okenních rámů. Nevýhodou oleje, který je zahrnut v této barvě, je to, že sušení trvá dlouho. Ale navzdory tomu lidé trpělivě čekali, až povrch úplně ztuhne a vůně zmizí. Teprve poté bylo možné vstoupit do obytných prostor.

Olejová barva většinou moc dlouho nevydrží. Po 2-3 letech se začne pokrývat prasklinami a rozpadat se. Důvodem je nedostatečná schopnost dýchat nejen pro lidi, ale i pro stěny.

V současné době se na trhu stavebních materiálů objevilo velké množství různých barev. Oproti olejové barvě mají řadu výhod. Proto se tento typ barviva při renovačních pracích v obytných prostorách používá stále méně. V dnešní době se olejová barva používá, když je potřeba natřít povrch jejich kovu. Může být také použit k vymalování kancelářských prostor. Místnosti však musí mít ventilační systém.

Složení olejové barvy

Olejová barva se skládá z pojiva a pigmentu, což dává kompozici určitou barvu. Minerály se používají jako pigmenty. Nejprve se z nich udělá prášek. Hlavním rysem této složky je, že se nerozpouští ve vodě, oleji nebo rozpouštědle. Proto, když otevřete sklenici s olejovou barvou, můžete zjistit, že veškerý pigment leží na samém dně. Než ji začnete používat, je třeba hmotu dobře promíchat.

Pojivo v tomto typu barvy je vysychající olej. Může být přírodní nebo uměle vyrobený. Barva se může lišit v tloušťce. Vše závisí na účelu jeho použití.

Olejová barva je spolehlivý a dlouhodobý materiál. Dříve to bylo vždy používáno k dokončení fasád budov a pro interiérovou dekoraci.

Odrůdy podle tloušťky:

• Složení připravené k použití.
• Zředěné složení před prací. Obvykle se k tomu používá sušicí olej. V procentním vyjádření to může být od 17 % do 40 %.

Sušící olej je přírodní materiál vyrobený z rostlinného oleje. Navenek je vysoušecí olej průhledný a tekutý. V závislosti na druhu rostlinného oleje použitého k výrobě může být barevná škála vysychajícího oleje od světle až po tmavě hnědou.

Olejová barva na zasychající olej

Vysoušecí olej na olejové bázi může být zcela přírodní, umělý nebo smíšený. Poslední varianta v prodeji je známá jako vysoušecí olej s názvem „Oxol“. Pro přípravu přírodního vysoušecího oleje vezměte lněný nebo konopný olej. Pečou se na 150 stupňů. Výsledkem je 100% vysušený olej bez rozpouštědla. Ve směsné kompozici zaujímá rozpouštědlo 30-45 % celkové hmotnostní frakce. Tento schnoucí olej schne rychleji. Pro další urychlení procesu výrobci přidávají také speciální tužidla nazývaná sušidla.

Sušení oleje na bázi slunečnicového oleje trvá mnohem déle než sušení oleje vyrobeného z konopí nebo lnu. Je však elastičtější. Lněné a konopné vysoušecí oleje jsou naopak odolné vůči vysoké vlhkosti a vodě. Proto jej lze použít k nátěru fasády budovy.

Přírodní sušící olej je součástí složení hustě třené barvy.

Sušící olej kombinovaného typu se získává jako výsledek chemické interakce složek. Do kondenzovaného rostlinného oleje se také přidává rozpouštědlo.

Oxol se vyrábí oxidací zahřátého slunečnicového oleje. Oxidační proces zahrnuje dlouhý průchod vzduchu existující kompozicí. Olej tak houstne a vysychá. Poté se k ní přidá rozpouštědlo v množství 45 % z celkového hmotnostního podílu.

K výrobě olejových barev pro venkovní použití se používá smíšený typ vysychajícího oleje. Jedná se o značky K3 a K5. A značky jako K11, K12, stejně jako K2 a K4 se používají při vytváření barev pro interiérové ​​​​práce.

Umělé vysoušecí oleje, komerčně známé jako synthol a carbonol, neobsahují rostlinné oleje. Kvalita tohoto typu vysoušecího oleje je mnohem horší než přírodního nebo smíšeného.

Vysychavé oleje z alkydových pryskyřic se získávají úpravou olejů.

Olejová barva obsahuje kromě zasychajícího oleje a pigmentu také plniva. Jedná se o baryt, mastek a síran barnatý.

Olejová barva GOST

Všechny produkované olejové barvy musí dodržovat GOST. Nádoba obsahující látku musí být vždy označena.

• 021 – MA – na bázi rostlinného vysoušecího oleje.
• 025 – MA – na bázi směsného vysoušecího oleje.
• 023 – GF – na bázi umělého (glyftalového) vysoušecího oleje.
• 024 – PF – na bázi umělého (pentaftalového) vysoušecího oleje.

Každé označení obsahuje dvojku. Říká, že barvu lze nanést na jakýkoli materiál.

Pigmenty pro olejové barvy

Olejová barva se dodává v různých barvách.

Na trhu stavebních materiálů vždy najdete tyto pigmentové odstíny:

• slonovina;
• světle žlutá;
• měkká modrá;
• modrá;
• modrá;
• žlutá;
• šedá;
• vápno;
• pistáciové barvy;
• zelená;
• červená
• Tmavě červená;
• hnědá.
• béžová.

Olejová barva je vhodná, protože je velmi ekonomická. Nahrazuje základní materiál.

Aplikace olejových barev

Olejové barvy by měly být používány pouze přísně při dodržení následujících pravidel:

1. Pokud potřebujete při malování vytvořit matný povrch, musíte do směsi přidat mýdlo na prádlo. Chcete-li to provést, musíte nejprve připravit roztok, kde 40% bude mýdlo. Za 3l. Stačí použít 1 kus barvy. Nejprve se nastrouhá a poté se zalije vodou. Tekutina by měla mýdlo jen mírně zakrývat. Jakmile se mýdlo úplně rozpustí, lze jej přidat do barvy. V tomto případě musíte kompozici dobře promíchat.
2. Pokud se po otevření nádoby objeví, že na povrchu je film, pak není třeba namáhat hmotu. Film se můžete zbavit jiným způsobem. Kus nylonové punčochy to udělá. Je třeba jej dát do sklenice. Pak je jemně zakryjte štětcem a vytáhněte jej.
3. Před nanesením barvy na povrch je třeba jej zcela připravit k práci. Například stěnu je třeba očistit od starých nátěrů, vysušit a vyrovnat základním nátěrem. Teprve poté můžete nanést novou vrstvu olejové barvy.
4. Abyste neměli překreslet povrch, protože nejste spokojeni se stínem barvy, musíte jej nejprve zkontrolovat. K tomu je sklo malováno a vysušeno na mírném ohni. Pokud se vytvořila tmavá barva, můžete ji odlehčit křídou. Pokud je to naopak lehké, je doporučeno přidat trochu více pigmentu do olejové barvy.
5. Natřený povrch můžete očistit vodou, přidáním sody nebo čpavku.
6. Aby barva při práci nestékala, je třeba na štětec nasadit odříznutou část gumové stříkačky.
7. Zápach barvy zmizí rychleji, pokud do místnosti umístíte kbelík se slanou vodou.
8. Pokud v nádobě ještě zbyla nějaká olejová barva, pak ji musíte naplnit malým množstvím slunečnicového oleje, aby nevyschla.
9. Pokud na štětci zaschla stará olejová barva, lze ji odstranit ponořením nástroje do petroleje, terpentýnu nebo alkoholu (amoniak).
10. Někdy při práci může barva skončit na podlaze. Aby bylo snazší smýt povrch, musíte jej předem namazat mýdlovým roztokem. K přípravě budete potřebovat 1 litr čisté vody a 30 gramů pracího mýdla.

Tabulka 1. Základy olejových barev různého stupně matu.

Komponenty	méně matné	rohož	matnější	absolutně matný
strouhaný zinek bílý	4 kg	3,2 kg	5 kg	Nejsou k dispozici žádné
suchá zinková běloba	1 kg	1 kg	2 kg	podle potřeby
suché pigmenty	2 kg	1,5 kg	3 kg
sušicí olej “Oxol”	2 kg	1 kg	3 kg	3 kg
terpentýn	3 kg	3 kg	1 kg	6 kg
vysoušedlo	0,1 kg	0,1 kg	0,1 kg	0,1 kg

Tabulka 2. Základy olejovo-voskových barev různého stupně matu.

Komponenty	№1 (méně matný)	№ 2	№ 3	№ 4	№ 5	č. 6 (maximálně matný)
strouhaný zinek bílý	4 kg
sušicí olej “Oxol”	1 kg
suchý pigment	2 kg
včelí vosk	0,02 kg	0,06 kg	0,08 kg	0,11 kg	0,13 kg	0,17 kg
terpentýn	2 kg
vysoušedlo	0,1 kg

Tabulka 3. Podíl hustých olejových barev.

Barva olejové barvy	Spotřeba pigmentu, g	Bílá spotřeba, kg	Spotřeba sušícího oleje, kg
Fawn	Strouhaný ok – 100 g	1 kg	0,35 kg
Lilac	Nastrouhaný bakan – 20 g	1 kg	0,33 kg
	Strouhaný ultramarín – 20 g
Pistácie	Strouhaná zelenina – 15 g	1 kg	0,32 kg
	Strouhaný ultramarín – 5 g
Modrá	Strouhaný ultramarín – 100 g	1 kg	0,32 kg
Zelený	Kron žlutá – 400 g	0,8 kg	0,4 kg
	Strouhaná glazura – 30 g
oranžový	Kron žlutá – 400 g	0,8 kg	0,4 kg
	Rumělka – 400 g
Bílý	Strouhaný ultramarín – 10 g	0,4 kg	0,5 kg

materiály k tématu

Ředidla do olejových barev

Asi každý si pamatuje podobnou příhodu: v období renovace nejednou vlastní neopatrností zapomněli zavřít plechovku s barvou, která k jejich velkému zklamání způsobila vytvrzení materiálu a již nebyl vhodný pro použití. Níže jsou uvedeny příklady možných rozpouštědel barev, která vám pomohou zachránit zahuštěnou barvu nebo jednoduše naředit novou barvu.

Odstraňování olejových barev

Otázka odstraňování olejové barvy je dnes velmi aktuální, protože tento druh problému se vyskytuje téměř ve všech případech kosmetických oprav. Činnost jako odlakování se pro vás může stát buď záležitostí deseti minut, nebo se vám může jevit spíše ve formě prokletí, které vám ubere hodiny z vašeho drahocenného času, úsilí a často i peněz. Odstranění olejové barvy ze stěn je nejnáročnější proces, zejména v případech, kdy se barva nanáší na omítku nebo beton. Pokud se však přesto rozhodnete znovu malovat, pak budou níže uvedeny a diskutovány nejjednodušší, a proto oblíbené způsoby odstraňování olejové barvy z povrchů.

Barvy na baterie

Při rekonstrukci domu nebo bytu je třeba pamatovat na to, že i vaše baterie vyžadují péči. Topná tělesa jsou totiž nejen nezbytným a nenahraditelným prvkem v domě, ale také součástí vašeho interiéru. A pokud je tato část poměrně stará, barva na ní je nabobtnalá a oloupaná, pak takový prvek pouze zkazí interiér.